西汉塑衣式拱手跽坐女俑  在陕西省西安市西咸新区秦汉新城，有一座规模宏大的皇家陵园——汉阳陵。这是汉景帝刘启及其皇后王氏的合葬陵园，是中国目前遗址发掘面积最大、勘探研究最深入全面、保护展示工作开展最好的西汉帝陵。在30多年的考古过程中，汉阳陵先后出土陶俑、陶制器皿、陶塑动物等文物约10万件，再现了汉代政治、经济、文化、军事的真实面貌和人民的精神状态。  汉景帝阳陵博物院1999年建成开放，现为国家一级博物馆、国家考古遗址公园。“依托汉阳陵丰富的历史文化内涵和多年的考古发掘研究成

　希特勒在慕尼黑“颓废艺术展”的开幕式上，1937　　前言　　战乱时如何投资保值?兵刀水火的事，每世纪都会有几次严重记录。汉人的经验是保存黄金，因为股票、证券、房地产都可能瞬息烟飞星散。经济学界对大灾难时期的投资报酬，较少有具体的数量化研究，哈佛大学著名经济学家Robert Barro(2006)《20世纪的罕见灾难与资产市场》是篇代表作。本文介绍Oosterlinck(2017)的研究：他用法国二战期间的数据，显示美术品的投资报酬，明显胜过黄金、证券、地产、珠宝、公债。　　美术品与古董的优势是：不引人注目，容易携带，只要熬过战乱，碰到

柴姆·苏丁描绘的人多数都是处于社会底层，生活贫困的小人物。10月19日，在英国考陶尔德美术馆举行了苏丁的肖像画展，这些肖像画所描绘的对象正是上世纪20年代的法国餐厅和酒店的员工。苏丁通过这些画像来揭示在制服下的灵魂，让人产生一种共鸣， 触目惊心的震撼，透过这些现象看到事物的本质。 苏丁在直视自己的内心感受， 绘画中去掉了掩饰和虚伪的表象。　　“澎湃新闻”特刊《卫报》评论家乔纳森·琼斯关于此展的评论文。　　《Butcher Boy》，1919-1920, 柴姆·苏丁　　这位屠夫男孩(《Butcher Boy》)看起来像一个在血中沐浴的杀手。

最近有一个精彩的展览在昊美术馆举办，那就是《见者的书信:约瑟夫·博伊斯×白南准》。　　白南准下回再说，博伊斯是谁?就是那个“人人都是艺术家”的倡导者。他的原话是：“人人都有成为艺术家的可能;人人都可以有接受艺术教育的权力。”　　约瑟夫·博伊斯(1921~1986年)出生于德国，是20世纪70、80年代欧洲前卫艺术最有影响的领导人。他综合了雕塑家、视觉美术家、幻想家等角色，是后现代主义的欧洲美术世界中最有影响力的人物。见者的书信：约瑟夫·博伊斯×白南准 展览现场　　他的作品曾让西方的艺术评论家也目瞪口呆“看不懂”。如，

这篇文章与其说是在评价陈界仁先生，不如说是在论述与他政治愿望有关的作品中去观察一代人，观察艺术作品在现实发生中的无能为力。重复的观点及描述毫无意义，因此我没有再从一个正面的角度去评价他在北京长征艺术空间的个展，而是从另外的角度去发现隐藏在其中的一些问题，希望在分析中可以提供另一种意义上的解读。　　由于对陈界仁先生我并不是特别了解，或许在对他及其作品的主观评价中存在着一些差池，但即便如此我依然希望可以把自己的观点和盘托出。艺术写作除了需要准确描述之外，有时也只有在“误读”中才能激发出性感的火花。