读图法涉及画内画外两个视角，本文取前者，专注于形式主义的细读法(close reading)。形式主义是20世纪前半期的现代主义主流，在20世纪后半期被边缘化了。但是到了20世纪末和21世纪初，艺术史领域出现视觉文化研究，其图像分析使形式主义浴火重生，细读法也脱胎换骨。细读法原是文学研究中“新批评”的阅读方法，关注词句关系所构建的多义性与隐意。此法先随结构主义和解构主义进入绘画研究，后随视觉文化研究而进入艺术史领域，特点是从画内延伸到画外的文化与政治阐释。本文另行一路，将图像解读扩展到美术馆的时空，在历史语境中，以临摹

摘要：本文主要探讨艺术学门类下学科专业目录的宏观设置问题。从艺术的特性论及艺术学门类的独立性和综合性、艺术学专业教育的学科性质，进而讨论艺术学门下学科专业目录的设置逻辑和教育理念问题，并结合新颁行的《学位授予和人才培养学科目录（2011年）》，思考其存在的问题和可能引发的学科建设、专业设置和教育发展中的种种问题。中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-4596201.htm　　关键词：艺术学门类；艺术学；艺术学理论；学科目录；专业目录　　中图分类号：J802文献标识码：A　　2011年3月，新修订的《学位授予和人才培养学科

艺术母题等在特定的文化史境中，所呈现的主题必然凝聚了某个社会历史时期的文化内涵，不同的民族或国家艺术的主题也必然有特定文化圈烙印，由此构成了民族或国家历史上稳定的文化形态内涵，这种稳定性的文化形态内涵构成了不同时期不同区域艺术作品创作、影响、接受的内在成因。比较艺术学主题学正是通过对艺术作品母题、题材、意象、主题、情境、意境等跨视域的研究，探讨那些不同时代不同区域相对稳定的艺术主题在流变中的变异，以及不同民族或国家艺术主题的不同理解、接受和处理的成因。中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-655564

西方女性主义艺术史研究整整经历了30年，集中对传统艺术史进行新解读、新诠释，在理论与实践中取得卓越发展，并对传统的美术史造成了一定程度的冲击与震撼，给整个艺术史领域增添了新的生命与活力。

现代意义上的艺术批评自从18世纪被确立以来,已经形成了一个延续的和不断发生发展的有机体系。当艺术的传统命题受到不可回避的挑战时,艺术批评即引入新的思维、方法和内容,甚至全新的范畴,以作出符合“当下”观念的价值判断。因此,它不再只是围绕艺术家及其作品的批评,还与艺术史、文艺理论和不同国家与民族的政治经济状况及其社会文化等进行多向交流,提供人们批判性地审视世界和了解自身的方法与途径。显然,艺术批评已经被赋予了一种繁复多元的文化使命。中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-8587305.htm　　当代艺术术语中已经充斥着许

摘要：艺术学的艺术史内容不可能是虚拟艺术概念的演绎，必然牵涉到具体的美术史内容。但不能因此就将艺术史混同于美术史。双方的区别在：艺术史研究的是各历史阶段最具代表性的艺术体裁，及该代表性艺术与非代表性艺术在历史发展中彼此消长的规律。美术史应该研究美术概念内建筑、雕刻、绘画、书法、工艺之间逻辑发展关系，而不是各朝代美术史料的记录。中国论文网 http://www.xzbu.com/7/view-8053652.htm　　关键词：艺术学；艺术史；美术史；学科；研究领域；逻辑　　中图分类号：J0　文献标识码：A　　　　“艺术史”和“美术史”是艺

摘要：艺术家对于中国美术史的研究进入了一个很热的阶段，我们很多人都对此有很大的兴趣。然而作为一种研究手段的图像学的发展也是不容忽视的。图像学主要是研究我们传统画的韵味的意义以及手法之间的关系，让我们对图像有很好的了解。而将图像学应用到中国美术史的研究中，也使得我们有了一种新的手法进行详细的探索。让我们更好地对中国美术做一个详细的报告和发展进程的探究。图像学的引入是中国美术史的一个进步，让我们能快速地、有效地对其进行真正的探讨和了解。中国论文网 http://www.xzbu.com/8/view-6878353.htm　　关键词 图像